Русский императорский фарфор в Исети

Книги

Книга " Русский императорский фарфор ". Кудрявцева Т. В. Р СПб. Славия 2003г. 280с. твердый переплет, энциклопедический формат. Размер - 255 на 305 мм. Вес - 2 кг. Книга абсолютно новая в издательской плёнке. В 1744 году «к славе Российской» и «для удовольствия Ея Императорского Величества» в Санкт-Петербурге была основана первая в России порцелиновая мануфактура. Так было положено начало русского фарфора. Четверть тысячелетия насчитывает история Императорского фарфорового завода, первого в России и третьего в Европе. Вопрос приоритета в разработке рецептуры европейского фарфора, так ревностно обсуждаемый историками, не столь важен. Достоинства этого материала уже давно были оценены европейцами по китайским образцам, которые появились в Европе в XIII веке, а на Руси — в конце XV —XVI веков. Но если в Китае создание фарфора было закономерным результатом постепенного многовекового усовершенствования керамической массы, то в Европе ученые и алхимики, профессиональные керамисты и авантюристы стремились опередить друг друга в овладении секретом, столь же драгоценным, как легендарный арканум — рецепт философского камня, якобы обращающий простые материалы в золото. К началу XVIII века увлечение фарфором достигло апогея. Период особенно упорных поисков «волшебного» состава, увенчавшихся наконец-то успехом, назвали «фарфоровой горячкой». Следствием явилась эстафета изобретений европейских эквивалентов «китайского секрета» — в Майсене, Вене, Санкт-Петербурге... Старинный фарфор, а в особенности фарфор XVIII века, был раритетом, доступным лишь коронованным и очень состоятельным владельцам. Фарфором сервировали богатые столы и украшали парадные покои, он был достойным даром, скрепляющим дипломатические акты и династические союзы. На фарфоре запечатлевались памятные места, события, лица и имена людей, творивших историю. Фарфор часто служил и личным, интимным подношением, приоткрывающим сердца дарителей и адресатов. Сам облик, стилистика изделий нередко предопределялись пожеланиями его заказчиков. В России первый и ведущий фарфоровый завод всегда был Императорским и работал исключительно для нужд Двора. Продукция завода ежегодно представлялась на высочайшее рассмотрение и корректировалась его коронованными владельцами. «Стиль — это человек», — полагал мастер парадоксов Оскар Уайльд. А если человек этот — правитель великой державы, то его личность, воля и пристрастия влияют не только на ход истории, но и запечатлеваются в облике эпохи, отражаются на ее стиле, внешнем оформлении жизни. Уклад жизни Российского императорского Двора и его окружения, деятельность многих придворных мануфактур и мастерских, трудившихся для дома Романовых, служат ярким тому подтверждением. Венценосные заказчики неизбежно предопределяли развитие производств, их художественную ориентацию. Их вкусы, притязания, обстоятельства жизни и судьбы отразились в создаваемых для них предметах.